بیدارخواب

داستان، نقد، مقاله، پادکست

بیدارخواب

داستان، نقد، مقاله، پادکست

داستان التیامی بر زندگیست. گاهی هم از آن جدی تر. تلاشم بر دست یافتن به راز این دروغگویی با شکوه است. این صفحه راوی این تلاش خواهد بود.

طبقه بندی موضوعی
  • ۰
  • ۰

پادکست #بیدارخواب را از راه های زیر گوش کنید:

https://rb.gy/u11e7z :Google Podcasts

 https://rb.gy/eaarkz :Castbox

Apple Podcasts: https://rb.gy/bg0jve

Spotify: https://spoti.fi/3dZyWLv

https://rb.gy/zrfx9z :Breaker

Anchor: https://bit.ly/3dVFpqu

Pocket Casts: https://pca.st/4jeqeceq

RadioPublic: https://bit.ly/2YSfhZy

  • پویا فلک دین
  • ۰
  • ۰

در اپیزود پنجم از بیدارخواب، کمی عملی تر به نوشتن پرداخته ام. بعضی از ترفند های بالزاک رو مرور می کنیم، اینکه چطور به نوشته ش عمق می بخشه، چطور این ایده های پیچیده رو به دست میاره و چه عادت هایی موقع نوشتن داشته. این مطلب را از کتاب نوشتن مانند بزرگان از نشر چشمه انتخاب کردم، و با حذف و اضافه هایی که انجام گرفته، نسخه ی پادکستیش، کمی متفاوت از نسخه ی اصلیه، که لینک کتاب رو هم مثل همیشه در توضیحات پادکست میتونید پیدا کنید

نوشتن مانند بزرگان - ویلیام کین

  • پویا فلک دین
  • ۰
  • ۰

در این اپیزود پادکست، تری ایگلتون به ما میگه موقع ارزشگذاری یک اثر درواقع باید به چه چیز هایی توجه نکنیم. تجربه ی خود من اینطور بود که با خوندن این متن خیلی از باور های تزلزل ناپذیر ذهنی ام مورد تردید قرار گرفتند. این قسمت را گوش کنید و برای دوستانتان هم بفرستید. لینک خرید قانونی کتاب هم مثل همیشه، اما ایندفعه با دو ترجمه این پایین قرار دارد. 

نشر هرمس

نشر لاهیتا

  • پویا فلک دین
  • ۰
  • ۰

قسمت سوم بیدارخواب درباره ی رابطه ی امر واقع و داستان با حقیقت است. این رابطه از این جهت اهمیت دارد که میتواند ماهیت داستان را برای خواننده و داستان نویس کمی روشنتر کندآیا داستان کاملا دروغ است؟ و یا فقط گزارش کردن رویداد های اتفاق افتاده است؟ و حقیقت؛ آیا اصلا داستان به حقیقت ربط دارد؟ این ها سوال های مهمی هستد که رابرت اسکولز در بخش اول کتابش، عناصر داستان به آن ها پرداخته است.طی فرایند اماده سازی این مطلب برای پادکست با هدف درک ساده تر آن  برای خودم و بقیه، تغییراتی در متن ایجاد کردم. اگر دوست دارید که با متن اصلی مواجه شوید ،میتوانید به این کتاب با ترجمه ی خانم فرزانه ی طاهری و به کوشش نشر مرکز مراجعه کنید. 

خرید قانونی کتاب

شهرکتاب آنلاین 

  • پویا فلک دین
  • ۰
  • ۰

در قسمت دوم سعی کردم که ایرادات فنی قسمت اول را بپوشانم، و حتی به دنبال مقاله ای جدی تر گشتم. ایندفعه حتی از فرایند تولید پادکست هم لذت بردم. با اینکه پادکست اول همونطور که لیاقتش بود شنیده نشد، ولی حذفش نمیکنم تا شاید روزی نگاه کردن به این نقطه ی آغاز بد برایم خوشایند و لذت بخش باشد. هنوز اما در انجام مراحل کار سرعت پایینی دارم. اکانت توییتر و تلگرام هم برای دیده شدن پادکست ساختم. با اینکه مخاطب این پادکست اول از همه خودم هستم ولی پیدا کردن آدم های هم دغدغه ی دیگر میتواند مرا وادار و تشویق به حرکت کند. اینبار برخلاف قبل فایل پادکست را در وبلاگ قرار نمی دهم تا بتوانم به یک آمار دقیق درباره ی شنونده های بیدارخواب برسم. 

در این قسمت مقاله ی بسیار روشنگری از جناب رضا براهنی خوانده ام، البته با دخل و تصرف برای راحت شنیده شدن که امیدوارم ببخشایند. مقاله به ما می گوید که چطور تحولات تاریخی و اجتماعی  می تواند داستان را از نظر فرمی و محتوایی تغییر بدهد. حکایت در دورال فئودالیسم چگونه ساختاری داشته و قصه ای که پس از رنسانس در اروپا و انقلاب مشروطه در ایران شکل می گیرد چگونه است. 

پس از خواندن این مقاله، برایم روشن شد، حال که داستان اینقدر با روح حاکم بر جامعه پیوند دارد، پس برای خلق اثری زنده باید با این روح مرتبط بود، و فرم و تکنیک نمی تواند از ذهن مطلق منفک از جامعه بیاید. همچنین تجربه ی فرمیک و تکنیکی که در سایر نقاط دنیا مقبول افتاده است هم بدون اینجایی شدن بی معنا خواهند بود. 

 

لینک خرید کتاب

طاقچه

 

 

  • پویا فلک دین
  • ۰
  • ۰

 

قسمت اول پادکست بیدارخواب را با کیفیتی نه چندان بالا و بدون ادیت و افزودن موسیقی و کارهای رایج خواندم. عذرم البته تنبلیست. در دوره ای به سر میبرم که انجام دادن کار های کوچک هم برایم دشوار است. برای همین هر شروعی، هرچقدر هم کوچک و غیرحرفه ای را مغتنم میشمارم و ارزشمند تر از پرگویی ها و انفعالی که به ان دچار بوده و هستم. شاید که روزنه ای برای تغییر ایجاد کند.

در اولین قسمت مقاله ای خوانده ام از این کتاب جذاب و امیدوار کننده، برای تمام کسانی که نمیدانند در کجای راه داستان نویس شدن هستند، چقدر جدی هستند و چه باید بکنند. این مقاله با عنوان "نویسنده هرگز تسلیم نمی شود" از فردی به نام "فرد شاو" که نه اورا میشناسیم و نه با جستجو ی گوگلی چیز زیادی از او نصیبمان میشود، اما مقاله ی او بیم، امید و نگاه تازه ای به نویسندگی به ما اضافه میکند.

لینک خرید کتاب:

طاقچه - نشر چشمه

  • پویا فلک دین
  • ۰
  • ۰

1- بنا بر تعریفی، فرم در داستان، دست چین کردن وقایع و روایت انها به نحویست که ما را به محتوا یا محتوا های مورد نظر نزدیک کند. به بیان دیگر باید در داستان بدانی که چه چیز را بگویی(و چگونه) و از گفتن کدام واقعه دست بکشی. اگر راوی خطایی در این مورد بکند، داستان به بیراهه می رود، محتوا مخدوش و الکن می شود، و در اخر شاید چیزی به دست اید که حتی برخلاف طرح و هدف راوی باشد. نویسندگان بزرگی مثل چخوف در برابر داستان های خود بی رحمانه دست به حذف و اضافه میزدند تا به همان وحدت تاثیری برسند که الن پو اولین بار در رابطه با داستان کوتاه مطرح میکند. 
2- هنری جیمز دریاره ی شخصیت پردازی جمله ی معروفی دارد: «شخصیت چیست؟ چیزی نیست جز تعیین حادثه، و حادثه چیزی نیست مگر توضیح و آشکار سازی شخصیت.» بنا براین شخصیت باید از دل حادثه براید و حادثه به خودی خود اهمیتی ندارد، مگر انکه مارا به شخصیت، و در نهایت به "انسان" نزدیک کند. و داستان چیزی نیست مگر تلاش بشر برای شناخت خود و جهان خودش. و اصلا اس و اساس تاثیر گذاری داستان در همین است که ما احساس کنیم که انسان هایی واقعی -واقعی مثل خود ما- در حال زندگی کردن و سرو کله زدن با حوادث هستند. و حوادث را تغییر می دهند، و حوادث هم متقابلا آن ها را عوض می کند. 
3- مواجهه ی با فیلم «جان‌دار» چگونه تجربه ای باید باشد و تبدیل به چه تجربه ای شده است؟ 
در سکانس پایانی از طرف «جمال» می شنویم که: من بخاطر حفظ «خانواده» راضی به اعدام خودم شدم. این درونمایه ایست که احتمالا سازندگان برای فیلم درنظر گرفته بودند. اما دقیقا فیلم از همینجا اسیب می بیند، «خانواده». شاید چون هرروز در محیط خانواده زندگی می کنیم دیگر پیچیدگی های ان را نمیبینیم. در یک خانواده مثل هر اجتماع دیگری متغیر های بیشماری وجود دارند که تعین و تشخص هرکدام ان را از بیشمار خانواده های دیگری متمایز میکند.

  • پویا فلک دین
  • ۰
  • ۰

better call saul s

Better call Saul یا بهتره با ساول تماس بگیرید اسمیست که سخت می توانم تلفظش کنم. برای معرفی به اطرافیانم باید سه چهار بار شمرده شمرده هجا هایش را با صدای بلند بگویم و پس از جمله های هیجان آمیزم در تعریف از ظرافت در داستانگویی، تم داستانی اخلاقی و هیجان انگیزش و قد بلندی نسبت به واریته ی قبلی همین تم، Breaking bad برکینگ بد، با واکنش سردشان مواجه شوم و مطمئن باشم که این اسم سخت را به یاد نخواهند سپرد. اما این اسم یکی از معدود و البته بزرگترین مشکل این سریال است. بتر کال ساول سریال درجه یکیست. مدیوم سریال و تلویزیون را می فهمد. داستان گویی بلند را بلد است و شصت یا هفتاد ساعت برایش زیاد نیست. در پس تمام اتفاقات و شارلاتان بازی های جیمی/ساول برای رسیدن به هدف های کوچک و لحظه ای اش، زندگی و روابط شکل می گیرند که مانند یک موجود زنده در هر لحظه متفاوت از لحظه ی قبل است. در واقع انتخاب هایش مسیر زندگی اش را به جهتی ریل گذاری میکنند که به قدری آهسته و نامحسوس است که چشمان نزدیک بینش در غلتیدنش را به رذالت و فاجعه نمی بیند. درست مثل زندگی.

  • پویا فلک دین