در این اپیزود پادکست، تری ایگلتون به ما میگه موقع ارزشگذاری یک اثر درواقع باید به چه چیز هایی توجه نکنیم. تجربه ی خود من اینطور بود که با خوندن این متن خیلی از باور های تزلزل ناپذیر ذهنی ام مورد تردید قرار گرفتند. این قسمت را گوش کنید و برای دوستانتان هم بفرستید. لینک خرید قانونی کتاب هم مثل همیشه، اما ایندفعه با دو ترجمه این پایین قرار دارد.
قسمت اول پادکست بیدارخواب را با کیفیتی نه چندان بالا و بدون ادیت و افزودن موسیقی و کارهای رایج خواندم. عذرم البته تنبلیست. در دوره ای به سر میبرم که انجام دادن کار های کوچک هم برایم دشوار است. برای همین هر شروعی، هرچقدر هم کوچک و غیرحرفه ای را مغتنم میشمارم و ارزشمند تر از پرگویی ها و انفعالی که به ان دچار بوده و هستم. شاید که روزنه ای برای تغییر ایجاد کند.
در اولین قسمت مقاله ای خوانده ام از این کتاب جذاب و امیدوار کننده، برای تمام کسانی که نمیدانند در کجای راه داستان نویس شدن هستند، چقدر جدی هستند و چه باید بکنند. این مقاله با عنوان "نویسنده هرگز تسلیم نمی شود" از فردی به نام "فرد شاو" که نه اورا میشناسیم و نه با جستجو ی گوگلی چیز زیادی از او نصیبمان میشود، اما مقاله ی او بیم، امید و نگاه تازه ای به نویسندگی به ما اضافه میکند.
لینک خرید کتاب:
1- بنا بر تعریفی، فرم در داستان، دست چین کردن وقایع و روایت انها به نحویست که ما را به محتوا یا محتوا های مورد نظر نزدیک کند. به بیان دیگر باید در داستان بدانی که چه چیز را بگویی(و چگونه) و از گفتن کدام واقعه دست بکشی. اگر راوی خطایی در این مورد بکند، داستان به بیراهه می رود، محتوا مخدوش و الکن می شود، و در اخر شاید چیزی به دست اید که حتی برخلاف طرح و هدف راوی باشد. نویسندگان بزرگی مثل چخوف در برابر داستان های خود بی رحمانه دست به حذف و اضافه میزدند تا به همان وحدت تاثیری برسند که الن پو اولین بار در رابطه با داستان کوتاه مطرح میکند.
2- هنری جیمز دریاره ی شخصیت پردازی جمله ی معروفی دارد: «شخصیت چیست؟ چیزی نیست جز تعیین حادثه، و حادثه چیزی نیست مگر توضیح و آشکار سازی شخصیت.» بنا براین شخصیت باید از دل حادثه براید و حادثه به خودی خود اهمیتی ندارد، مگر انکه مارا به شخصیت، و در نهایت به "انسان" نزدیک کند. و داستان چیزی نیست مگر تلاش بشر برای شناخت خود و جهان خودش. و اصلا اس و اساس تاثیر گذاری داستان در همین است که ما احساس کنیم که انسان هایی واقعی -واقعی مثل خود ما- در حال زندگی کردن و سرو کله زدن با حوادث هستند. و حوادث را تغییر می دهند، و حوادث هم متقابلا آن ها را عوض می کند.
3- مواجهه ی با فیلم «جان‌دار» چگونه تجربه ای باید باشد و تبدیل به چه تجربه ای شده است؟
در سکانس پایانی از طرف «جمال» می شنویم که: من بخاطر حفظ «خانواده» راضی به اعدام خودم شدم. این درونمایه ایست که احتمالا سازندگان برای فیلم درنظر گرفته بودند. اما دقیقا فیلم از همینجا اسیب می بیند، «خانواده». شاید چون هرروز در محیط خانواده زندگی می کنیم دیگر پیچیدگی های ان را نمیبینیم. در یک خانواده مثل هر اجتماع دیگری متغیر های بیشماری وجود دارند که تعین و تشخص هرکدام ان را از بیشمار خانواده های دیگری متمایز میکند.